La vérité triomphera toujours : BEETHOVEN ETAIT BEL ET BIEN UN NEGRE

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BEETHOVEN : LE NEGRE DE L’EUROPE

_64302219_64302214Dans le 15ème et le 16ème siècle, l’histoire écrite a subi une campagne massive de désinformation et de tromperie. Avec le commerce des esclaves européen en plein boum, les Africains ont été transporté dans des parties diverses du monde et ont été déshabillé de chaque aspect de leur humanité et dans la plupart de la civilisation occidentale, car il ne considérait plus les Africains comme des êtres humains . Ceci a déclenché une grosse réinterprétation de l’histoire qui a méthodiquement exclu l’Africains de n’importe quelle mention respectueuse, d’autre qu’un héritage d’esclavage. Ceci peut aboutir étant enseigné, ou socialisé, d’une perspective. Dans ce cas, des informations historiques ont tendance à couler strictement d’une perspective européenne.
Aucun jugement bons ou mauvais n’est fait ici, seulement que la largeur était très étroite dans la portée.
Dans un âge où l’histoire est sérieusement récrite, de nouvelles informations viennent en avant qui est des sensibilités intellectuelles choquantes. Ce que l’on a une fois considéré dans la pierre fond maintenant avec la découverte de faits qui ont jusqu’ici été cachés ou omis; des choses si différent qu’ils sont généralement classifiés comme controversé ou inhabituel.
Ce qui est spécifiquement référencé, est la véritable identité de Ludwig van Beethoven, le plus grand compositeur de musique classique de l’Europe en considération. Directement, Beethoven était un homme noir. Plus précisément, sa mère était une Maure, ce groupe d’Africains qui ont conquis des parties de l’Europe – faisant de l’Espagne leur capital – pour près de 800 ans.

Frederick Hertz, l’anthropologue allemand, dans « la Course(Race) et la Civilisation, » se réfère deux fois à Beethoven « des traits Négroïdes » et sa peau « sombre » et « le nez plat, épais. » (Pp. 123 et 178).

Frau Fischer, une connaissance intime de Beethoven, le décrit ainsi, « des épaules Courtes, trapues, larges, le cou court, le nez rond, le teint brun noirâtre. » (De r. H. Schauffler, l’Homme qui Musique Libérée, Vol. Moi, p. 18, 1929).
Dans la conversation de Haydn immortel qui était le professeur de Beethoven, Andre de Hevesy, dit : « tout le monde sait(connaît) l’incident à Kismarton ou Eisenstadt, la résidence de Prince Esterhazy. Au milieu du premier allegro de la symphonie d’Haydn, la Son Altesse a demandé au nom de l’auteur. Il a été avancé. » ‘Quoi !’ hurlé le prince, ‘ la musique est par ce nègre ? ‘ Eh bien, mon nègre excellent, désormais, tu es dans mon service. ‘ «
Carpani, qui a raconté l’origine de cette affirme que « le teint de Haydn donné la place pour le sarcasme. » Et que Haydn avait le titre de (G. Carpani « deuxième professeur de musique, mais ses nouveaux camarades lui appelé The Moor. »: Le Haydn, etc lettre 5. Milan 1812).

Se référant à l’incident ci-dessus, Alexander W. Thayer, peut-être la première autorité sur Beethoven, déclare: «Beethoven avait encore plus de Moor dans ses traits que son maître,« Haydn ». (Beethoven, Vol. I, p. 146 ). Par « Maure » était censé «nègre». Jusqu’à une époque récente l’allemand pour «nègre» était «Mohr».

Paul Bekker, une autre autorité très noté sur Beethoven, affirme que «l’image la plus fidèle de la tête de Beethoven » le montre avec « bouche large et épaisse lèvres, nez court et épais, et le front fièrement arqué. » (Beethoven, p. 41 1925 . trans. Bozman). Thayer ajoute que Beethoven était un petit homme laid, et personne ne serait plus étonné que le grand compositeur doit-il revenir et de voir comment il a été idéalisé par les sculpteurs et les peintres.

La famille de Beethoven originaire de Belgique, qui avait été gouverné pendant des siècles par les Espagnols, qui avaient un grand nombre de soldats noirs dans leur armée là-bas. Théophile Gautier parle d’un type belge caractérisé par une peau brune et les cheveux noirs « une deuxième course où les soldats du duc d’Albe espagnol ont semé entre Bruxelles et Cambrai. »
Bref, la description générale de Beethoven, même à ses cheveux crépus, adapte celui de beaucoup d’Afromerican ou le mulâtre Antillais. Dans les États du Sud Beethoven aurait été forcé d’aller dans la voiture de corneille de Jim.

Voir aussi: Rogers, J.A., « Sex and Race », Vol. I, pp 288, 289 302 (1941) pour d’autres données sur Negro souche de Beethoven, dont l’un est du New York Times. Aussi p. 8 pour le portrait de Beethoven tirée de la vie par Hofel, ce qui montre clairement la souche nègre. Pour preuve plus étendue ainsi qu’une image de Beethoven vie masque voir Sex and Race, Vol. 3, pp 306-30
Maintenant, j’admettrai qu’il n’y a rien d’indiqué ici que Beethoven était un « mullatto », dans le sens le plus strict, ce qui signifie, littéralement, le résultat d’une femme blanche et un homme noir (ou vice versa). Et CELA n’a pas été prouvé autrement. « Mullatto » était souvent employé improprement comme la signification « des Noirs à peau claire. » Cependant, quand on explore la définition acceptée du mot race comme il touche aux au peuple noirs, la définition américaine semble avoir été (et continue à être) que » si vous avez une goutte de sang ‘noir’ dans votre origine, vous êtes noirs.
Je soutiens que, avec toutes les preuves ci-dessus, on doit conclure que Beethoven était au moins de descendance africaine. Peut-être pas un «mullatto (1/2 noir», «quarteron (1/4 noir), ‘ou’ octaroon (1/8 noir)», comme l’ancienne terminologie est allé. Mais, s’il n’était pas noir, beaucoup de personnes d’ascendance africaine aux Etats-Unis aujourd’hui devraient être exclus du fait d’être noir et, surtout étant donné les comptes des descriptions de M. Roger sur Beethoven.

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